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－以下為報導原文部分內容之節錄－
2025年熱鬧非凡的高雄，接連迎來了張學友、陳奕迅、江蕙等海內外藝人接連在高雄巨蛋開唱，這座南台灣重要演出場館，乘載著許多樂迷的重要回憶。隨著愈來愈多華語歌手們選擇「雙蛋」模式（台北小巨蛋 + 高雄巨蛋）進行巡演，高雄巨蛋的重要性無庸置疑。而對製作單位來說，高雄巨蛋場地條件與台北小巨蛋截然不同，從舞台搭建、載重限制、進場卸貨，到聲音設計，每一個環節都需要重新調整，確保各地歌迷都能享受到同等級的視聽體驗。
專業演唱會製作單位場館解析
舞台設計的挑戰：載重限制與視覺調整
「高雄巨蛋的屋頂載重是台北小巨蛋的一半。」是每個單位在討論這座場館時，最先提到的重點之一。必應創造的硬體技術總監恩強與監製 Lola 提到，相較於台北小巨蛋的 80 噸懸吊載重，高雄巨蛋的屋頂承重較低，因此硬體與舞台設計團隊需選用不同方式來規劃燈光、音響與舞台懸吊機關等設備，譬如部分懸吊機關設備需改為地面機關（原本在台北小巨蛋是走天軌的設備，到高雄巨蛋改為地軌），或刪減某些舞台元素，以維持演出完整性。
「經驗上已經知道高雄載重會砍半，那我們不可能說，在小巨蛋設計 10 面 LED，然後高雄巨蛋只看到 5 面。」必應創造監製 Lola 表示，在做雙蛋演唱會時，已會預先考量到兩個場館的差異性，讓同一套演出盡量維持在同規格。
譬如在館內增添鷹架 Layher 去分散天上的載重，將部分原本要懸吊在場館屋頂的設備重量分擔在鷹架 Layher 上。最常見的像是將舞台後方 LED，改為使用鷹架 Layher 懸吊，如此便不會影響到舞台畫面，讓因載重限制無法懸吊在場館屋頂的設備，也能順利呈現在高雄巨蛋內。
必應創造也曾為了適應雙蛋不同的場地規格，去調整舞台美術設計。舉例來說，在 Energy《一觸即發》巡演中，原本在小巨蛋的三支浮空移動「電流光柱」，為了配合高雄巨蛋相對較窄的場內空間，也另外製作了等比例縮短的版本。「我們會盡量讓南部觀眾看到的舞台，跟台北場是一致的，這也是舞台美術需要特別下功夫的地方。」Lola 分享。
特殊不對稱結構的挑戰：舞台佈局與音場計算
不僅是舞台設計，音場配置也受到場館格局的影響。恩強與 Lola 進一步分享，高雄巨蛋的不對稱設計，使聲音的傳遞和反射與結構較均衡的台北小巨蛋有所不同，因此音響團隊在設備調整上得多花些功夫，確保不同區域的觀眾都能享有穩定一致的聆聽體驗。
進場與卸貨：時間與成本的拉鋸
「載重是最會影響到演出狀態的限制，再來，我們覺得第二重要的是『卸貨口』。」恩強與 Lola 特別提及了這對於製作方的差異與挑戰。「小巨蛋卸貨碼頭最多可以容納五輛貨櫃車同時作業，高蛋卸貨口雖然算大，不過一次最多只能進三台貨車，施工吊車只能進一輛。卸貨時間增加了，相對也會增加工程時間，以及場租成本。」
以 Energy《一觸即發》巡演為例，在台北小巨蛋，約花 3.5 天搭建舞台，在高雄巨蛋，則因載重狀態需搭建更多鷹架，以及卸貨時間增長，約耗費 4～5 天完成搭建。
除此之外，恩強與 Lola 也加碼分享其他關於高蛋的小細節。譬如場館的「計分板」也是視線規劃的一大挑戰。「如果為了避免視線遮蔽把計分板升到最高，也可能會影響到硬體的搭建，拆除也會需要再花費時間跟預算。」譬如國外體育場館，為了能快速應對賽事與演唱會，計分板能夠輕易升降或拆卸，這也是台灣能持續努力進步的細節處。
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企劃統籌｜陳曼忻
採訪編輯｜陳曼忻、林廷昱（車編）